《月黑風高》在哪裡？

再沒有小說比卡夫卡的更自閉，也很少小說像寂然的那麼澳門。我在寫給文化中心的計劃書中也很順理成章地分析過：「卡夫卡作品以人物的心理描述為主，人物經常被隔離於主流社會以外。寂然小說卻觸及到澳門的社會議題，有助於將卡夫卡的原著轉移成澳門的背景，並引發觀眾對劇中情節的思考。」不過，文學的奇妙就在於此，在卡夫卡的作品中，我往往看到了彷彿描述澳門社會的寓言，而寂然小說最引入勝的，卻是他的敘事模式；於是在放下《回力球》換上《變形記》那一刻開始，《月黑風高》在這個演出中擔任的角色，就只是一個干擾者，不斷對《變形記》的情節進行干擾，一個擺明車馬的後設框架；而原著中小說作者的故事，也因此而變成了一個劇場編導的故事。

有時，我會懷疑《月黑風高》還在裡面嗎？舒飛的死跟這個演出有什麼關係？一個作家的故事，跟一個戲劇人的故事，可以如此輕易地轉換嗎？也許我有時是個很聽教的讀者，對於《月黑風高》，我十分認同林玉鳳的說法：「寂然在敘述舒飛等人的故事的同時，也在敘述一個小說作者在創作小說的故事」^註。我老老實實問自己，為什麼要有《月黑風高》，而說到尾小說最吸引我去改編的是什麼？後來我引痛地放下了一些我很喜歡的場面和人物，將注意地集中到「一個小說作者在創作小說的故事」這層結構之上。

於是，喜歡《月黑風高》，又主要被它扣人心弦的情節所吸引的讀者，可能會感到失望，而著迷於卡夫卡小說的「心理描述」的讀者，也會對我的改編不以為然，這絕不是一個很順理成章的演出，連同自己在表演形式上的一些探索，我可以預期，這個演出的效果真的有點難以預料。

　　《或者寂然，或者卡夫卡》之三

莫兆忠

 註：引自林玉鳳：＜寂然小說敘事角度淺論＞，《澳門文學研討集：澳門文學的歷史、現狀與發展》。澳門日報出版社。1998。）