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“劇場．閱讀．劇場“系列的演出，至少要給人知道你這個劇場人，閱讀了什麼，最後搞出這個劇場，
於是我在場刊中寫了個書單．．．．．．
延伸閱讀：
寂然部份
．寂然、林中英：《一對一》。澳門：澳門日報出版。1997。
．程祥徽、鄭煒明編：《澳門文學研討集──澳門文學的歷史、現狀與發展》。澳門：澳門日報出版社。1998。
．寂然：《月黑風高》。北京：中國文聯出版社出版。1999。
．寂然世界http://silencemo.blogspot.com/
卡夫卡部份
．大衛梅洛衣茲著，羅伯．柯倫繪：《卡夫卡KAFKA》。台北：立緒。1996。
．卡夫卡著，耿一偉編選：《給菲莉絲的情書》。台北：麥田出版。2002。
．卡夫卡著，張榮顯、劉霞、昕．馬楚克譯：《卡夫卡三重協奏曲》。台北：麥田出版。2002。
．卡夫卡著，李文俊等譯：《變形記：卡夫卡短篇小說選》。台北：商周出版。2005。
．殘雪著：《靈魂的城堡──殘雪讀卡夫卡》。台北：邊城出版。2005。
．卡拉．瑞美特著：《K一頓卡夫卡》。台北：商周出版。2006。
．Franz Kafka http://www.kafka-franz.com/index.html
蟑螂部份
．朱耀沂著：《人蟲大戰》。台北：商周出版。2005。
．尼古拉斯．魏德：《昆蟲》。台北：知書房。
．生活起義http://www.life123.org/
Danny說＜月黑風高變蟲記＞演出的消息上了蘋果，我第一個反應是”唔係卦？”，記憶中，以往澳門劇場消息傳過香港，是因為＜澳門故事一二三＞被澳門演藝學院拒諸門外搞過上廉署那次，1998同2006，一眨眼就是兩個不同的澳門。
Danny離澳返港繼續關注鐘樓的事，電郵中寂然告訴我他將演出的消息放了在他三個blog中．．．．．．原作者沒有看過演出排練就決定訓身宣傳，正式未驗貨就賣廣告，真夠量度，寂然小說有不少Fans，今次改編希望有小說的感覺，而不是小說的情節，不知粉絲們會否覺得貨不對辦？
話說回來，這幾天大家都很關心這個的宣傳和票房問題，而作為導演的我卻是太過懶散，密集排練了一個月，到了休息的時候，對於票房問題的敏感反不及其他關係沒那麼直接的朋友，自己卻只懂一直在這個blog 裡喃喃自語。看來我就是那些被評論人認為是只顧自己玩，不理觀眾的”藝術家”了。
為了”共同承擔”我在這裡呼籲，我就是那個叫阿忠的劇場編導，喺<月黑風高變蟲記>，又係黑旋風忍者為民除害嘅時候喇，唔使用劍嘅，去買票就得喇！
其他有關<月黑風高變蟲記>的網頁：
．寂然手作仔：《月黑風高變蟲記》
．寂然世界：希望大家支持
．飄移：卡 夫 卡 噩 夢 民 間 大 串 連（蘋果副刊）
．淇淇的魔法書：《月黑風高》x《變形記》=《月黑風高變蟲記》=支持澳門藝術
．a new journey：寂然ｘ卡夫卡
．澳門日報：月黑風高變蟲記下月公演
吾愛！這真是一個少見的噁心故事，我把它擱在一旁，好藉著對你的思念稍作休息
人生苦短，我的力量薄弱，而辦公室是一場災難，我住的地方太吵．．．
你一定要表演，才可以成為真正的觀眾。
四億年來，甴曱從來沒有改變過牠們的生活方式，改變的只有周圍的環境。
門 外
我把門閉上,把自己鎖在房間裹
[拍!拍!拍!]
是誰?誰在拍我的門?
[K仔!起身啦!婉婷,叫你呀哥起身啦!]
我在床上打滾
今天好像有一點不同
我沒有變形
我的手仍是我的
我的身體仍是我的
我是自由的,我想,閉上眼睛,一直想著自己已經自由這件事
我起不了床,不知是為什麼,很想起床卻起不了
我仍在床上打滾
是誰?誰在拍我的門?
[K仔!起身啦!婉婷,叫你呀哥起身啦!]
我決定起來,我不應該在這床上
門外有更大的空間供我爬行
我是自由的,我想,閉上眼睛,一直想著自己已經自由這件事
K仔 12月2日
讀殘雪的《靈魂的城堡－－殘雪讀卡夫卡》，讓人好羨慕，或者那是一種漸漸被人遺棄了的能力，將一個作品透徹地細讀，並得出自己的觀點已經不容易，她還可以讀一個作家的很多作品，讀得如此細膩，令人佩服之餘更多添幾分自責，打從大學要考試要交論文交報告開始，快讀粗讀取巧讀的方法很自鳴得意地培養了出來，很多好作品都因為我太聰明而被賣弄掉。
殘雪這個名字跟寂然和卡夫卡一樣，是剛進大學時遇上的，鄭煒明老師教的現當代中國文學作品選讀，給我開了一扇很重要的窗戶，他叫我們讀王蒙讀殘雪讀馬原讀他自己的小說，很老套地也可要說：”原來小說是可以這樣寫的。”一些作品如殘雪的”阿梅”(忘了全名)和王蒙的＜風息浪止＞等都是我至今仍想改編成劇場演出的小說，我沿著鄭老師的書單，快吞了那部《中國實驗小說選》，再在他辦的文學刊物《蜉蝣體》中讀了很多澳門文學創作和研究，當然也是因此而讀到寂然那時候的作品。早前看到寂然在訪問中談到鄭老師，也確令人很懷念那些充滿啟發性的日子。
那時我還不知道殘雪被人稱為”中國的卡夫卡”，而老師總是叮囑我們要留意她的敘事角度，他說殘雪小說中的”我”，大有可能不是一個人，可能是一隻老鼠，也可能是一種不知道叫什麼的動物。今日重讀卡夫卡，似乎才聽明白了他的意思。
在《靈魂的城堡》中，殘雪果然用了一個很獨特的角度，將卡夫卡的作品演繹出來，她對＜審判＞和＜判決＞的演繹，更大大地迥異於我粗讀時生吞過的卡夫卡研究，她無視於卡夫卡的背景，也少談故事人物與現實中卡夫卡親人的關係，完全出於一種個人的內在體驗，雖然這樣的演繹或有不合理之處，但卻讓人看得感動，況且誰要替卡夫卡找合理的東西？
更重要的是殘雪在卡夫卡裡面沒有承受了太多的抑鬱，反而找到了自由，”放出禁閉已久的幽靈”，她最後說：”你必須表演，才有可能成為真正的讀者“，為《月黑風高變蟲記》的”後設”下了一個重要的註腳。／ 忠
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